在书画收藏和投资中，古代书画是门槛最高的，所以也成为造假最为猖獗的一大“灾区”。目前国内拍场上的古书画，可以毫不夸张地说，“真迹尚不及十分之一”。尤其近些年，郑板桥的书画市场迎来了高峰期，随之而来的便是造假的高峰期，是一个最泛滥的时代。而相对郑板桥这样的名家仿品更是不用说。今日老陈带大家聊聊郑板桥大师。
郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。郑板桥的书法，独具一格，人称“板桥体”。除了书法和绘画，他还擅长作诗，世称诗书画“三绝”，是清代有代表性的文人画家，也是“扬州八怪”重要代表人物。
郑板桥的书画因格高绝俗，颇受文人、商贾的青睐。他曾说：“索书索画，积纸盈案，催促之函，来如雪片，如欠万千债负，未识可有清偿之日否？”郑板桥去世后，造假者颇众，其中有名的要属山东潍坊的谭子犹和江苏兴化的刘敬尹；但二人气格低俗、笔力怯弱，尚难与真迹比肩，后世对郑板桥书画稍有研究的均不难加以分辨。清中期后，板桥书画曾一度泛滥，对此清人的著作多有提及。桂馥《丁亥烬遗录》载：“惟先生书画，赝本颇多。”又云：“数十年来，所见先生书画不下百余件，真迹不过十之二三。”
从2016年春季拍卖会上可以发现，关于郑板桥的书画被拍卖的就达到六件，分别为《竹石兰蕙图》2530万元，《红桥修禊诗卷》782万元，《竹石图》724万元，《怀潍县二首》589.9万元，《行书四屏立轴》506万元成交，《六分半书立轴》258.7万元。近些年在看看市场上被拍卖的那些作品，其中多半为赝品，仿品也占据了大多数。近年来关于板桥的《竹石图》也泛滥起来，各种粗枝烂叶的造假手段让拍卖市场不再是那个高雅令人信任的拍卖会场。
纵观近年拍场上成交的郑板桥书画，可谓赝多真少，其中尤以当代的仿品最多。这一两年，市场上的伪作以《竹石图》、《兰石图》居多，也有相当比例的书法，特别是《竹石图》几近泛滥成灾之势。至于国内外拍场上郑板桥的书法伪作就更比比皆是，主要是自作诗、大字联两类，时有高价出现。近年来，拍场上郑板桥的书画伪作数量只增未减，有些还打着著录、回流的旗号，花样翻新，不一而足。
在郑板桥书画赝品层出不穷的时候，如何利用一双慧眼辨识真假作品呢？那就首先要了解造价手法的特点。老陈我自身是一位业内资深古玩经纪人，家族世代收藏可追溯至清代，专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职，由于本身对收藏的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于郑板桥字画鉴定中的问题，特作此文，下面老陈分享几点自身常用的一些鉴定技巧。
一：从绘画的技法看
郑板桥的兰竹山石笔调更自然、简练而老练，皴法更随意而生动，充满灵秀而潇洒的书卷气。而仿品，笔调因模仿而显呆滞，用墨用色因临仿而不够自然老到，天生的书卷气是自然表现出来的，不是靠临仿来的。
二：一笔石
郑板桥画石取法倪云林，即釉细皴，也有乱扫，有时甚至用酣笔畅墨写“一笔石”，很少点苔。青道博物馆有谭云龙本款《竹石轴》(纸本水墨，1793年作)，画上的于普源题记写到“谭云龙，子猷，乾隆时木工也。所仿邑侯郑板桥先生，书画、款识、印章均伪脱逼真，赏鉴者几莫能辨其伪赝鼎。此竹石画帧，乃自书本款之作。”这段题记为谭子猷作郑板桥假画之事填增旁证。
三：书法
鉴别模仿郑板桥的书法比模仿郑板桥的画容易得多，明显得多。郑板桥的“六分半体”。瘦硬古拙，有些按捺笔画运用画兰竹的方法，大有力透纸背，入木三分之感。郑板桥所绘的兰竹以草书中竖长笔法运笔，体貌舒朗，风格劲峭，非缺少清劲秀逸之气的谭木匠所能比拟。书体特征是凝聚他毕生心血而成，不是作伪者几年的功夫就能登堂入室，偷得乱真的“神髓的”。
这件作品，全是中锋用笔，而且是极软的羊毫写的，笔锋都散掉了。
想把笔由粗收细都难啊。
郑板桥用的毛笔是硬毫，这一点请记住。
水平太低！赝品无疑！
四：书法与用印
板桥每画必题，每题必诗，是通过其书法表现出来的。其书法成就很高，也必须加以了解。上海博物馆编有《中国书画家印鉴款识》收有郑板桥常用印95方，可作为鉴定其绘画真伪的参考。
总之，鉴定板桥作品情况非常复杂，针对以上造假特点，建议有意于学习鉴定郑板桥书画的朋友，首先要熟读郑板桥的著作，全面了解他的思想和学问；第二多看原作，这包括阅读正规出版社出版的郑板桥画册，还要经常到博物馆近距离欣赏真迹原作。总之，只有把郑板桥的艺术风格烂熟于心，这样才能够分辨市场上出现的各类郑板桥假书假画。因为现在造假的人及作品数不胜数，所以关于郑板桥的书画市场一直徘徊不见长，也因此才出现了比不得近代书法名家的情况。如果买家喜欢板桥的作品并且有意收藏，那么久应该多了解其真迹产生的时期以及当时他惯用的书法形式，增强自己对画作真伪的辨识能力，才能够防止上当受骗。
若问笔者何处寻，细看文章第六段落！
香港福羲国际拍卖行 