窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。那么怎样鉴别窑变釉瓷器呢?下面就关于窑变釉瓷器的鉴别方法做一介绍。

窑变釉一般指两种以上的釉子混用在一种器皿上，烧制过程中两种釉子互相掺和、渗透，再受到窑炉气氛和烧成温度的影响，产生意想不到的颜色变化。典型的如钧瓷，釉色相互交融而产生的无数颜色不一，形状各异，如钧釉中的紫色便是红釉和蓝釉相互融合的结果。

在我国瓷器发展的上千年历史长河中，瓷器从最开始的青釉经历了色釉色彩的多样化转变，在这当中，各朝各代创烧了各种璀璨瞩目的瓷器品种，一度让我国的瓷器走向了世界的巅峰。清朝是我国历史上最后一个封建王朝，在这个王朝的鼎盛时期创烧了多种绚目的瓷器色釉流传至今，成为了我国瓷器史上不可磨灭的重要时期。

窑变釉弦纹瓶 雍正

窑变釉是清雍正时期仿宋代钧窑而创烧出来的一种高温颜色釉。主要是在钧红釉表面覆盖一层特制的釉料，经高温浇成是釉料的自然垂流而形成交错红蓝毫纹釉面如你有藏品困于出手，想找正规公司进行拍卖，可与福羲拍卖陈经理沟通185伍玖/贰三2218对蓝毫纹丝多的称为宋钧花釉，红毫纹丝多者称为均红花釉。窑变釉在雍正时期制作不多，乾隆时期产量大，到清晚期，窑变釉多以红色为主色，交映着黑色斑块。、

窑变釉梅瓶 乾隆

不同于其它色釉的瓷器，可以人为定釉色，窑变釉经窑变自然形成，每件物品在窑变过程中的细微差异都会让色釉产生很大不同，因此，可以说每件窑变釉都不相同，都是孤品。窑变釉是将多种不同颜色的釉融合在一体如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖陈经理洽谈壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌非诚勿扰没有任何前期费用非诚勿扰不同的窑变呈现出多种釉色，互相交织，形成千变万化的缕丝状线条或斑片，釉面光润，色泽绚丽，装饰效果鲜明，奇妙无比。是不可多得的瓷器珍品。

如何辨别古钧窑瓷器的真伪

首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在古钧瓷器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它先用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，分量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法;聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其他物质(如水泥)以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。

其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象。现代仿钧瓷不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝釉，很少有天青、月白釉。作伪者为了使仿钧瓷达到与出土的古钧瓷相近的釉质，会刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，其釉色会让人看后极不舒服。

古钧瓷釉面上的块状窑变斑为紫红色，仿品的窑变斑不是偏浅就是过深，其胎色也稍浅。由于古代胎泥淘练的工序繁复，所以胎质细腻致密，而现代钧瓷的胎泥淘练较为简单，胎质断面有时有杂质或产生孔隙。

近几年类似的钧窑窑变釉在市场的一些成交记录：

在五彩缤纷的颜色釉中，窑变釉瓷器显得十分独特和奇妙。近年来，窑变釉在市场上的价格也开始逐渐上涨，目前，成交价过百万元的窑变釉瓷已达到12件。

2004年，在中国嘉德推出的“飞鸿阁藏瓷”单色釉专题拍卖中，一件清乾隆窑变釉莲蓬口瓶获价165万元，是该专题拍卖成交价最高的一件。2005年香港苏富比春拍上一件高17.4厘米的清雍正窑变釉贴浮雕螭龙尊估价150万至200万港元，成交价达258.4万港元，是目前窑变釉瓷器中的最高价。2006年香港佳士得春拍，一件清雍正窑变釉三牺瓶拍得224.8万港元的高价。有关专家认为，随着单色釉瓷器逐渐被藏家所看重，窑变釉这种独特的单色釉瓷也具有极大的收藏价值。

发布者：香港福羲国际拍卖行

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