元青花的等級低仿品的紋飾一般都是畫技拙劣，照貓畫虎，有的甚至東拼西湊，不倫不類。例如，把明代弘治蓮瓣邊飾和清代龍畫在仿元青花器物上。這類低劣仿品容易識別，而高級仿品上的紋飾辨識就費事得多。
高仿品的畫師大都經過美術專業訓練，有的還是陶瓷美術專業出身，仿繪元青花紋飾對他們來說是“小菜一碟”，照著原件臨摹，得心應手，甚或並無二致。
元代青花龍紋玉壺春瓶，1985年山東省青州市糧食中轉庫鐵路西側元代墓葬出土，青州市博物館藏
高仿元青花的紋飾模擬程度可分為幾種情況：
第一，從紋飾內容看。
圖案畫最容易仿繪，幾可亂真；山石、花卉、樹果以及動物也可以畫得十分嫺熟，真假難辨；人物畫最容易露出破綻，要麼照圖摹描，行筆呆滯，缺少真品用筆恣意的流暢感；要麼造型比例過分精確，表情異常豐富，充分暴露出現代美術師的人物素描功底。
元代青花龍紋梅瓶，湖北省鐘祥市明永樂十三年郢靖王墓出土，湖北省博物館藏
第二，從繪畫功力看。
古代畫師雖然自幼學習，或投師，或家傳，但無論如何不可能具有現代素描、寫生素養。故而雖則熟練自如，卻缺乏準確之比例及透視關係。隨心點染，神韻張揚，不求工整準確，只要活潑生動。
現代仿元青花器在紋飾繪畫方面恰恰沒有這種樸拙簡練、誇張傳神、意趣無窮的特點。諳熟這些畫技特點是辨贗識真的關鍵之一。
因而，僅憑熟知書本上的理論和模式性的描述是不行的，只有長期反復地觀察實物標本和可靠的圖錄，方能從感性到理性，悟出其中的差异，練就明辨秋毫的眼力。
元代青花四愛圖梅瓶，武漢博物館藏
現在有的元青花高仿品在青料色澤上確實已近逼真，非但顏色接近，而且也有大量下凹並顯“錫光”的“鐵銹斑”。
其實，元青花所用的進口鈷料在呈色上原本並不是一律相同的，在不同的窑溫下，因氧化或還原氣氛的强弱差异，會出現多種呈色效果：有的色澤較深，有的較淺；有的暈散嚴重，有的較少暈散；欠火者青中帶灰，過燒者深藍紫黑；燒成溫度適宜、窑比特上佳者呈色極靚豔，沉穩青翠。
現代仿元青花
對比真贗，最難仿的有兩點∶
一個是蘇麻離青料的特殊呈色 — — 藍中微泛紫，青中蘊淡綠；
另一個是紋飾筆道中的色料聚縮現象。
這兩個特點應當是進口蘇料中天然礦物的複雜成分（包括氧化鈷以外的其他微量礦物成分）在特定窑溫和氣氛下燒制時的特殊化學反應和合成效果，制假者在破譯之前當無法亂真。
元代青花瑞獸纏枝牡丹紋梅瓶，伊朗阿爾達比勒省謝赫薩菲阿德丁墓出土伊朗國家博物館藏
那麼，如果從色澤上難分真假，又怎樣來鑒別真假蘇麻離青料呢？
看“鐵銹斑”分佈得是否合理？
“鐵銹斑”是紋飾中青料濃重處鐵離子大量聚集並經二次氧化所形成的，有其特殊的分佈規律。
仿元青花在化學青料中添加了較多的鐵元素，燒成後也會出現“鐵銹斑”，也會有閃閃“錫光”。
但是，仿品的“鐵銹斑”在分佈上，有的太過，“鐵銹斑”的密度和濃度大大超過了蘇麻離青料成分中鐵的含量；
有的是在紋飾繪製後再用人工配製的含鐵量極高的料水二次複筆點染，細心觀察，就能够發現人為的製作痕迹，甚至在淺淡的青花紋飾上出現了原本不該出現的“鐵銹斑”。
元代青花八棱執壺，1964年河北省保定市永華南路元代窖藏出土，河北博物院藏
看青料向胎面的下沉附著現象。
蘇麻離青料比重較大，在燒制中若窑溫正常就不會向釉面擴散，而是在釉汁底層發生暈散。側看釉面會發現所有青料紋飾部分都有下凹現象，只是青料極淡處不太明顯。
任何一種國產料，不管它淘煉得或精或粗，其色感都和蘇麻離青料差別明顯。容易同蘇麻離青料在色感上混淆的是另外兩種進口料 — — 明代的回青和晚清的“洋藍”，因為三者的呈色都是青中泛紫。
晚清青花素胎山水圖方洗
但細心觀察，這三者還是有明顯區別的∶蘇麻離青和回青雖然都是天然礦物料，但回青含鐵量低，含錳量也不高，故濃豔處無“鐵銹斑”；回青和“洋藍”都沒有“鐵銹斑”，都藍中泛紫，但兩者相比，回青沉穩耐看，“洋藍”卻俗豔刺眼。
元代 青花凤穿花纹执壶，北京故宫博物院藏
说到这里，有两个现象必须提醒藏友∶
一是不要把锰锈斑当成铁锈斑。
不少藏友曾经拿着明清时期低档民窑青花瓷问是不是元青花？因为他们看到在青花纹饰的浓重处有“铁锈斑”。
其实这是国产青料加工粗糙或者下等青料烧制时产生的锰锈斑。铁和锰两种元素在地球上大都有共生现象，国产青料都是高锰低铁型，如果原料淘炼不细，锰杂质剔除不净，在烧制中就聚集起来经二次氧化成锰锈斑。
由于同铁锈斑一样呈深褐色，容易被误认为是“铁锈斑”。
清末青花纏枝蓮紋玉壺春瓶
二是不要把“洋藍”當成蘇麻離青。
“洋藍”是晚清民國時期從德國、日本等化工染料工業已開發國家進口的化學料，呈色雖然也藍中泛紫，但因非常純淨，就沒有天然礦物料蘇麻離青中的雜質和微粒，也沒有鐵銹斑。
要在青料上辨真偽，唯一的方法就是拿上可靠的元青花標本反復觀察，把進口蘇麻離青料看透看熟。
元代青花釉裡紅鏤雕蓋罐，1964年河北省保定市永華南路元代窖藏出土，河北博物院藏
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