福羲御鑒:哥窯鑒定教學看這一篇文章就夠了!

一直想寫一點關於宋朝的文章。 然而解讀宋朝,需要靜心,修行,獨處,內觀。老陳我作為瓷器收藏的愛好者,五大名窑耳熟能詳,那就從宋瓷開始,嘗試去理解一下宋朝。

宋代經濟發達,文化昌明。 今人每論宋朝,總以武弱為耻。 豈不知對於老百姓而言,買賣和平的北宋生活,遠比窮兵黷武追逐匈奴的漢武治下安逸。 宋朝的美學,在宋徽宗手上達到了高峰。 成立了歷史上第一個皇家書畫院,宣和畫院。 建立了第一個禦窑,北宋官窑。 他製定的典章制度,成為後世國家祭祀大禮的標杆。 他自己也是琴棋書畫無所不通,著名的聽琴圖就是描繪徽宗鼓琴之實景。 他的書法,號稱瘦金體,獨步天下,就如他的花押“天下一人”一樣,可以說宋代文化達到了漢民族美術史上的最高高度。

宋哥窑作為五大名窑之一,隨著文獻資料的不斷發現和考古資料的不斷充實,對哥窑的認識已漸趨清晰。 然而; 由於缺乏同代文獻,且後代文獻常是一鱗半爪,零零碎碎,有的還互相衝突,仍無法揭開層層面紗,呈現它的真實面目。 雖然數十年來與哥窑相關的考古實物資料不斷增多,並且也依據這些實物資料解决了一些懸而未決的問題,但在驚喜之後,驀然回首,人們發現,這些實物資料以及由此而得出的結論往往與文獻記述無法對應,有些甚至南轅北轍。 因此,哥窑問題依然迷霧重重。

老陳我自身是業內資深古玩經紀人,家族世代收藏,專修考古專業。 經常穿梭於各大拍賣行和博物館,曾親自策劃過許多大型拍賣活動。 目前老陳任職於香港福羲國際拍賣行,負責於市場藏品徵集一職。如你有藏品困於出手想考慮參拍,可與福羲拍賣陳經理洽談,由於本身對瓷器的喜愛,老陳曾與業界多位教授實踐探討過關於哥窯鑒定中的問題,特作此文,下麵老陳分享幾點自身常用的一些鑒定技巧。以下是市場上的一些仿品,多辯假方能識真!

低仿層級:葫蘆瓶,成型以灌漿,足底塗抹紫金土沒有蓋住原來的胎,整個器身有因為酸而腐蝕的痕迹。 唇口長頸瓶,同樣灌漿成型,底足刷抹紫金土,但是這個底足造型是不正的,不對的,因為這麼高的底足應該向外撇。

一般仿品:八方貫耳瓶,這個器型可以說是非常常見了。 基本上每個收藏哥窑的藏家手裡都會有這麼一個瓶。 但是在一般仿哥窑瓶中,器型和開片都做的不錯,在口部也有水漬的印記。 無論是壁的厚度還是重量上,都仿的挺到位的。 可是一到底足就還是破功,沒見過真哥窑的各位,還是會被輕易蒙住。

高仿品:米黃色哥窑碗,這件仿品在造型和胎釉上都符合,且有哥窑特有的酥油光,這個做的還是到位的。 且這件仿品並沒有一味去模仿紫口鐵足,因為有些哥窑瓷就是沒有紫口鐵足,加大了迷惑程度。 但是只要用高倍放大鏡放大,就可以看器物身上的金絲開片有“高錳酸鉀”的濃縮顆粒,說明了是用現代高錳酸鉀染色的,而且氣泡的呈現不是“聚沫攢珠”的樣子,而且大部分人也沒有見過什麼是“聚沫攢珠”,囙此很容易認為自己得了珍寶。 這種仿品通常來源於河南開封,仿造科技也非常神秘,不輕易外傳。

通過上述對於仿品的辨別我們也有了概念,那麼收藏哥窑瓷器我們該從何著手鑒定? 老陳也提供幾點個人經驗,供藏友參攷!

一,哥窑釉屬無光釉,猶如“酥油”般的光澤,色調豐富多彩,有米黃、粉青、奶白諸色。

二、哥窑的重要特徵是釉面網狀開片,或重迭猶如冰裂紋,或成細密小開片(“俗成百極碎”或“龜子紋”),以“金絲鐵線”為典型,即較粗疏的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。 一般來說,大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。 這是發生在釉面上的一種自然開裂現象。 開裂原本是瓷器燒制中的缺陷,主要是由於胎體和釉層的膨脹係數不一致所造成的。 但這種弊病卻形成一種自然美,後來人們掌握了開裂的規律,有意識地讓它產生開片,從而產生了一種獨特的美感。

三、“攢珠聚球”般的釉中氣泡,哥窑器通常釉層很厚,最厚處甚至與胎的厚度相等,釉內含有氣泡,如珠隱現,猶如“聚沫攢珠”般的美韻,這是辨別真假哥窑器的一個傳統的方法。

四、“紫口鐵足”的風致,哥窑器坯體大都是紫黑色或棕黃色,器皿口部口邊緣釉薄處由於隱紋露出胎色而呈黃褐色,同時在底足未掛釉處呈現鐵黑色,由此,可以概括出故有“紫口鐵足”之說,這也是區別真假哥窑器的傳統方法之一。

當然,哥窯的鑒定,絕非三言兩語就可說得清楚。 由於哥窯市場價值高,故市場上歷來贗品滿地。 鑒假容易鑒真難。 老陳認為,看假只要抓住一條就可以作出明確結論; 看真卻要謹小慎微,面面俱到,儘量抓住每一個細節,把所有可能出現疑點的地方都排除後,才能作出肯定結論。 今天老陳將這些技巧分享給大家,在此感謝您的閱讀!下期再見。

发布者:香港福羲国际拍卖行

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2、精品陶瓷:歷代陶瓷精品,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷為佳。

3、翡翠玉器:高古玉、和田玉、翡翠等玉器精品,要求玉質佳、雕工精。

4、雜項文玩:文房四寶,繡品、田黃,雞血石,金銀器,青銅器等。

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